Recapitulación final

Trabajo final

Sección longitudinal en perspectiva cruzando vestíbulo, peristilo, y oecus.

Planta seccionada con información de la vivienda

Hipótesis y modelado de Pressoirs IV

>>> Conseguidas las alturas en las secciones y el plano de cubierta, levantamos el tridimensionado básico de la vivienda, el paso previo a introducir los diversos detalles que darán una mayor riqueza al conjunto.












>>> Procedemos a realizar los huecos de las puertas con unas alturas medianamente lógicas, y aprovechamos este paso para realizar el dintel superior que los hace posibles.








>>> En el caso de las tabernas y entrada principal, optamos por un dintel de mayores dimensiones de piedra maciza que lo soportan otros bloques de considerable tamaño, como se intuye en los planos y fotografías.











>>> Peristilo

- Columnas: Conociendo las características fundamentales se procede a moldear el soporte, de piedra de arenisca y detalles sencillos como podemos comprobar en la siguiente fotografía localizada en esta misma vivienda:

- Murete: Une las columnas dejando entrever la base. Tiene un recubrimiento estucado casi liso, no reconocible en las fotos actuales debido al evidente desgaste en el tiempo.


- Plinto: Aunque en los documentos revela que los soportes no disponen de plinto, las fotografías nos muestran los contrario. Optamos por construirlo tal y como está, pero ocultándolo en el perímetro exterior del patio, y mostrándolo hacia la alberca, favorecido por el desnivel que posee el suelo en esta parte.





- Alberca: Se encuentro en nivel inferior, accesible por unos pequeños escalones procedentes del oecus. Se establece alrededor un suelo de tierra, para favorecer la filtración del agua de lluvia dado su carácter abierto. Para su construcción se tiene en cuenta la alberca similar si no idéntica, que hay en el patio del Mexuar de la Alhambra.

>>> Cubiertas

Se resuelven cruzando vigas de madera y apoyando en los muros o vigas como en el caso del peristilo. En el caso de las tabernas, dada la longitud a salvar, colocamos también travesaños en sentido perpendicular para ganar consistencia, idea propiciada también dada la anchura en planta de estos locales.

>>> Ornamentación

Se decoran las paredes con pinturas y formas lineales, haciendo especial hincapié en el oecus donde se recarga más, tal y como vemos que ocurre en ejemplos que se han conservado en el tiempo, como el caso de Pompeya.

Hipótesis y modelado de Pressoirs III

>>> Tras releer innumerables veces los capítulos 2 y 3 del libro VI de Vitrubio, tan sólo conseguimos hallar la altura del oecus principal: 8 metros. (...su altura medirá lo mismo que su anchura más la mitad.) e intuimos que el resto de las salas han de ser más bien altas.

 En el libro "Le Quartier Nord-Est de Volubilis" están recogidas las alturas de las distintas columnas en los dos patios de la vivienda.

 Partiendo de estos datos podemos empezar a montar las distintas secciones que nos acerquen al modelo real que una vez existió:

Secciones longitudinales

Secciones transversales

- Dada la inmensa altura obtenida para el 'oecus' así como la superficie a cubrir en esta sala, obtenemos una solución mediante la construcción de una bóveda.

- Se juega con las pendientes en un ámbito entre 15 y 25º, evitando así alturas excesivas innecesarias en algunas de las habitaciones.

- Procuramos conseguir unas secciones que aparenten sensación de equilibrio e intentando conseguir la 'euritmia' mencionada en el capítulo II 'Las proporciones en los edificios' de Vitrubio.

(euritmia: Buena disposición y armonía entre las diversas partes de una obra de arte)

>>> De manera paralela a las secciones, obtenemos la planta de cubiertas:

- Se ha optado por dejar el tramo trasero de calle privada descubierto, ya que considero innecesario proteger un ámbito tan abierto a la vía pública, y sin un uso claro.

- Los faldones en general se han procurado simplificar, evitando complicaciones geométricas en la medida de lo posible, y teniendo en cuenta los apoyos inferiores sobre los gruesos muros.

- Sobre la bóveda del 'oecus', también caen dos faldones que vierten a los laterales, evitando de esta manera una mayor altura total en esta pieza.

Historia de la representación gráfica del patrimonio

Resumen de la clase teórica 'Historia de la representación gráfica del patrimonio' impartida por Concepción Rodríguez Moreno.

<> Prehistoria
Encontramos signos y pinturas que presentan formas de tejado propias de las primeras construcciones monolíticas. Esto nos lleva a pensar en la necesidad de plasmar en dibujo los medios constructivos para poderlos realizar.

http://juanmuro52.wordpress.com/2010/12/08/altamira-la-primera-gran-obra-de-arte/

<> Egipto
Maquetas a escala real que servían de ayuda para la construcción, como la tumba de Zoser, proyectada por el primer arquitecto que se conoce, Imhotep. Destacan los jeroglíficos romanos, en los que mediante una sucesión de dibujos con una perspectiva muy forzada contaban una serie de hechos

http://www.24flotilla.com/foro/viewtopic.php?f=63&t=37850

<> Grecia
No se conservan planos, pero en los escritos de Vitrubio se habla de ellos. Lo que sí se conservan son grabados en piedra. También se han identificado monteas para el replanteo, y maquetas a escala para entender el proyecto por parte de los obreros.

<> Imperio Romano

Se normalizan las representaciones gráficas de manera que éstas alcanzan mayor nivel de perfección y son más asequibles para la población. Trataron el tema de la representación del espacio en tres dimensiones, usando la perspectiva en las pinturas que decoraban los interiores.

http://artetorreherberos.blogspot.com.es/2012/11/la-pintura-romana-como-decoracion-de-la.html?m=0

<> Renacimiento

Se empieza a producir cierta concienciación del patrimonio. Brunelleschi inventa la perspectiva cónica, lo que supone una revolución. Se siguen utilizando planos y maquetas de proyecto. Surgen recopilatorios sobre la evolución en las técnicas de construcción. Encontramos un ejemplo clave en el tratado de arquitectura de Vitruvio.

http://www.inmediahk.net/taxonomy/term/503768

<> Barroco
Al igual que en el Renacimiento pero con una mayor rigurosidad.

<> Neoclasicismo
Piranesi realiza reproducciones de antiguos monumentos romanos que suponen una importante contribución para la formación y el desarrollo. Mezcla realidad con fantasía.

http://es.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Battista_Piranesi

<> Romanticismo
Se expande la conciencia de patrimonio y con ello se empiezan a estudiar otras arquitecturas. Se realizan muchas imágenes del patrimonio Español, destacando las representaciones de Francisco Javier Parcerisa.

http://ciudadanoele.blogspot.com.es/2010/04/parcerisa-genial-y-detallista.html

<> Realismo
Comienza el uso de la fotografía A su vez se pierde el estudio de color debido a las imágenes en blanco y negro de estas fotografías. Se pierde en cierta manera la belleza del dibujo.

<> Actualidad
El desarrollo de la tecnología hace posible la aparición de sistemas que permiten la recreación virtual de la arquitectura perdida de manera más sencilla y realista.
1945 - Aparece la informática gráfica.
1961 - Primer programa CAD.
1967 - Primer aparato de realidad virtual.
1971 - Comienza el desarrollo de renderizaciones.
1973 - Nace el ordenador personal económico.
1991 - Surge Internet.

http://blog.ibcmass.com/mass-diseno/historia-de-la-interaccion-parte-2-de-3-del-memex-al-nls/

_Referencias:
- Conferencia 'Historia de la representación gráfica del patrimonio', por Concepción Rodríguez Moreno, UGR.
- Fuente de imágenes en su leyenda.

Hipótesis y modelado de Pressoirs II

>>> Si observamos el plano general de Volubilis, vemos como esta vivienda solo está en contacto en una de sus fachadas con otra casa, de tal manera que puede verter las aguas de cubierta por tres frentes distintos.

>>> En el capítulo 6 sobre decoración del libro "Le Quartier Nord-Est de Volubilis", se recopilan datos precisos sobre las características de las columnas de algunas viviendas en Volubilis. En el caso de 'Pressoirs', especifica que las columnas del peristilo carecen de plinto, contradiciendo lo que vemos en las fotografías.

>>> En el caso de que se unieran las columnas del peristilo con un murete, el espacio que quedaría alrededor formando un pasillo circular, tendría una anchura de 2'3 metros. Por lo que uno duda de la existencia de éste, ya que queda muy poco espacio para ser una pieza claramente con un carácter amplio y abierto. 

Sin embargo, el hecho de que en los planos haya una parte abierta y con unos pequeños escalones que implican un cambio de nivel, refuerzan la teoría del murete haciendo que gane fuerza.

Hipótesis y modelado de Pressoirs I

 El peristilo principal, según los planos y fotos recopilados, debería tener un aspecto similar al de la siguiente captura:



 Entre soportes hay un murete levantado que impide el paso pero no la visión, y la entrada se realizaría en un punto concreto, opuesto a la entrada principal de la vivienda, y bajando a un nivel ligeramente inferior.

 Es una de las posibles interpretaciones, pues no se sabe si estas piedras acumuladas formando pequeños muros, es de alguna manipulación posterior, ya que no era normal cerrar los patios con la consecuente pérdida de espacio, dejando un estrecho anillo alrededor.